作者?/ 張 ? 特
編輯 / 阿 ? 筆
運營 / 獅子座
脫粉陳都靈？白干，剛攢的口碑一朝全砸了？陳都靈連掛了兩天熱搜。乍一看還以為又是經(jīng)典飯圈爭番敘事。這件事還得從《翹楚》官宣說起。5月6日，優(yōu)酷更新2025年劇集片單，其中陳都靈和周翊然的新劇《翹楚》正式官宣，按照常規(guī)，劇集官微在領(lǐng)銜主演一欄，貼心的標(biāo)注了：排名不分先后按姓名首字母排序。翻譯一下就是兩位主演平番。
瞬間引發(fā)了討論。首先涌入話題頁面的是
——周翊然是誰？
——他為什么可以和陳都靈平番？
兩家粉絲迅速加入戰(zhàn)局，之后，陳都靈和周翊然先后發(fā)布長文安撫。這篇小作文再次讓陳都靈沖上了熱搜，話題詞是#脫粉#。
粉絲不滿觀眾疑惑的背后真的只是番位問題嗎？內(nèi)娛女演員要流量到什么樣的程度，才能不用給平庸的男演員抬轎子？內(nèi)娛男演員真的斷層到這種青黃不接的程度了嗎？
一、是番位問題嗎？
在討論周翊然是否能和陳都靈平番這個事之前，先來看一下《翹楚》這部作品到底是個什么樣的內(nèi)容？
劇集改編自希行的小說《楚后》，講述的是前世貴為皇后，被丈夫蕭珣利用，最終含恨而死的楚昭，重生之后以“女將軍之女” 身份重返朝堂，一路披荊斬棘，手撕渣男、扶持幼帝，推動女學(xué)制度改革......重生權(quán)謀+女性覺醒，典型女頻大IP.
畫一下重點，女頻！女頻！女頻！
劇方強調(diào)排名不分先后意味著什么呢？
意味著，女頻IP影視化，男主故事占比將大幅增多，一定程度壓縮女主故事線的同時，將弱化女主人設(shè)。
這幾乎毋庸置疑，因為有大量的先例在前。
比如讓陳坤時隔多年被嘲諷的《天盛長歌》，又比如讓趙麗穎忍不住發(fā)微博吐槽飛頁的《有翡》，甚至是讓陳都靈得到了更多認可的《雁回時》，也有過相關(guān)爭議點?！短焓㈤L歌》和《有翡》都是典型的大女主魔改大男主。
如果說當(dāng)年手握《金陵十三釵》的倪妮還無法與陳坤比肩，王一博彼時處在流量巔峰期，這樣的配置站在制作方角度尚能理解。那么對比之下，周翊然確實暫時還沒能拿出足夠有說服力的代表作品。
諷刺的是，“脫粉”詞條甚至直接沖了微博熱搜，話題內(nèi)居然全在責(zé)怪陳都靈軟弱不抗?fàn)?？比起陳都靈評論區(qū)的責(zé)怪軟弱、爭不過等責(zé)備的“脫粉”，周翊然的評論區(qū)，截然相反，那可真是讓世界充滿愛。花粉要求姐姐事業(yè)至上要剛要激流勇進，男藝人粉絲那就寬容多了，只要不犯法不戀愛基本就能得到無條件的擁護。兩相對比，諷刺值拉滿。長嘆一口氣，愛也分性別。
如果你還是覺得這是個番位問題，那么用一個案例來說明一下——李沁要在《慶余年》年里和張若昀平番，并且《慶余年》將增加雞腿姑娘戲份，改為在林婉兒的幫助下，范閑逐漸走向人生巔峰的故事。倘若真有這事，“李沁”恐怕早被圍剿了。甚至不需要拿出男頻頭部IP，想想看《卿卿日?！樊?dāng)年田曦薇搭檔白敬亭面對的輿論。
忍不住要替“陳都靈”們問一嘴：女演員們到底要多努力，才能“搭”上這些平庸的男演員？
畢竟，在《雁回時》之前，陳都靈兢兢業(yè)業(yè)在各種組里演了無數(shù)配角，才算終于擺脫了木頭美人的稱號，靠“刷題”得分。
再來看看周翊然的作品列表：
2017年易安音樂社愛豆出道，2018年開始轉(zhuǎn)型做演員，2021年《喬家的兒女》，同年就搭檔周迅，出演了彼時火熱的類型——家庭生活劇《小敏家》，但也僅僅只算得上參演。之后還搭檔了另一位著名資源型藝人莊達菲。目前為止，算得上小范圍有熱度的作品是青春甜劇《當(dāng)我飛奔向你》。
演技如何呢？當(dāng)年小敏家里和周迅將母子演成年下忘年戀既視感一度還被吐槽過。
這樣的平番故事，怎么不算是，女明星奮斗半生才終于站在了某些男演員的起點呢？撕番位？不，是女性困局之內(nèi)娛篇罷了。
二、到底在爭什么？
網(wǎng)文言情區(qū)以及后來大量IP影視化之后一直流傳一句話：“偶像劇的上限是由男主決定的”。
女性話題熱度不斷攀升以來，言情區(qū)也有相關(guān)討論：對比男頻，女頻創(chuàng)作還是走在逐漸偏向于刻畫男性角色的道路上？短劇、短篇讓網(wǎng)文大盤整體的女頻故事滑向了嬌妻文？
——我們需要思考的是，對于女頻創(chuàng)作也好，影視化也好，到底為什么會出現(xiàn)這樣的說法和現(xiàn)象？
回顧一下國產(chǎn)女頻改編的創(chuàng)作史，無論是早期以女主角為中心，但戲劇點設(shè)計在“男人們都愛我”的偶像劇時代，還是后來女性角色在封建王朝對抗悲劇宿命和壓迫的大女主時期，又或者如今各色的爽文復(fù)仇重生階段，男性角色們似乎都更能獲得觀眾的青睞和偏愛。
原因也很簡單，無論故事結(jié)構(gòu)核心是什么，在女頻的敘事里，男人們扮演救贖者，通常社會地位也高于女主角，女主角們在人生升級打怪的過程中最重要的收獲被設(shè)定為與男主相知相愛攜手同行，女性主角的成長無法逃離權(quán)力更高一階的男性的庇護。
簡單來說，就是一切故事言情化，以情感導(dǎo)向的故事創(chuàng)作或者改編核心，讓女頻故事的高光一直落在男性角色身上。
即便是《甄嬛傳》這樣的千紅一哭萬艷同悲的封建王朝女性生存血淚故事里，網(wǎng)友們還是會一遍又一遍地關(guān)心皇帝和甄嬛之間有沒有過純愛時期？果郡王和甄嬛又是不是真愛情？這些問題，甚至把鄭曉龍導(dǎo)演都整郁悶了。
這事甚至連《紅樓夢》都逃不脫。在大量的戲說里，薛寶釵被惡毒女配化，林黛玉被瑪麗蘇女主化，把《紅樓夢》當(dāng)宅斗文。
周汝昌談《紅樓夢》時曾批判過類似的現(xiàn)象：“你們光看林黛玉哭鼻子，釵黛爭婚，怎么奸怎么壞，你干嘛老弄那一套，這不是糟蹋了嗎？”
女頻網(wǎng)文們當(dāng)然站不上《紅樓夢》的高度，但要知道，在更早一點的時候，女頻文還被叫做女尊文。
那個時期，猶如盜版ai繪畫的網(wǎng)文封面都是以女主角為主的。她們牢牢占據(jù)著封面，而不是海報里總是莫名其妙小男主一個身位的設(shè)計。那個時候，男性角色，王爺也好，他們的角色設(shè)定有高光但缺陷更顯，不是瘸腿、虛弱就是身患惡疾重病，而女性角色通常天賦異稟手握奇技。類比一下，就是性轉(zhuǎn)版《慶余年》當(dāng)年也是熱門過的。
那么如今為什么走向這種的境地？
我們?nèi)匀徊豢煞裾J，即便女性觀眾占據(jù)內(nèi)容消費的主力，上游創(chuàng)作端男性敘事仍然占據(jù)著中心的地位。寫奇幻故事的頭部作者尾魚也曾被吐槽不會寫感情線。
于是很自然地，本就不重視女性角色甚至物化女性角色的男頻改編保留著下意識忽略掉女性的創(chuàng)作邏輯，女頻改編也在潛意識里更加重視男性角色。拿到一個女頻IP的影視化之后，第一件事就是放大男主高光，弱化女主技能?！堵N楚》要走的，恐怕就是這個路子。
這樣的創(chuàng)作邏輯反饋到上游，自然就呈現(xiàn)出了如今貴圈這“重男輕女”的局面。其中最直觀的現(xiàn)象就是：男演員只需要一部有點熱度的小網(wǎng)劇，就可以和小花們輪番合作，女演員卻需要沉淀5-10年才有同等資源。
所以，《翹楚》所謂的番位之爭，資方全責(zé)，賴不了陳都靈。
往現(xiàn)實了說，其實這不是陳都靈粉絲的戰(zhàn)斗，反饋到職場，這也是內(nèi)娛女演員的職場生存圖鑒。贏了，女頻IP后續(xù)演員選擇、搭配甚至是創(chuàng)作加戲，如果再出現(xiàn)類似情況，上游就得仔細揣摩一下，自己是不是可以如此肆無忌憚的通過削弱女性演員也好角色也好來突出男主。
女演員們想要什么呢？
女頻故事里，應(yīng)得的戲份，站位。僅此而已。
所以，這還僅僅只是番位問題嗎？
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