布魯斯·威利斯的前妻黛米·摩爾曾在《不道德的交易》、《脫衣舞娘》、《魔鬼女大兵》中有過精彩演出，如今以61歲高齡再次為藝術(shù)獻身。
她在戛納電影節(jié)上出席了為新片《母體》（The Substance）舉辦的新聞發(fā)布會，討論片中所表達的脆弱人性與原始沖動。
黛米·摩爾在片中扮演一位過氣明星，孤注一擲地試圖找回青春歲月。她出車禍后在醫(yī)院里遭受小廣告的蠱惑，試圖借助非法藥物（藥物名稱正是片名）孵化一個“更理想的自我”。
“更理想的自我”由瑪格麗特·庫里扮演，她是黛米·摩爾心目中的各種完美要素綜合形成的理想化自我，而非簡單的年輕版自我。
影片花了相當(dāng)?shù)钠故诀烀?middot;摩爾用藥前后周身對比，除了觸目驚心的衰老，連帶著庫里也必須正面全裸，展示吹彈可破的溫潤肌膚——庫里是安迪·麥克道爾的女兒，曾出演業(yè)余導(dǎo)演小島秀夫的《死亡擱淺》，玩家對她吹彈可破的盛世容顏留有深刻印象。
所謂孵化，是極富沖擊力的異形式破體而出，庫里破脊而出，然后再將母體縫合。任何對影片抱有非分之想的觀眾看到這里會發(fā)現(xiàn)自己走錯了片場，如果神經(jīng)不夠堅強，看到后半程會把晚飯吐出來。
現(xiàn)在庫里與摩爾處于“兩具肉體共享同一套意識”的狀態(tài)，兩人必須每七天互換一次角色，否則后果不堪設(shè)想。庫里毫不費力地橫掃各種試鏡并雀屏中選，而摩爾只能卑微地茍活，怨恨芳華已逝，怨恨庫里青春無敵——怨恨自己與另一個自己，影片最后一幕讓人驚掉下巴。
《母體》周日晚間在戛納電影節(jié)首映，觀眾起立鼓掌長達11分鐘，創(chuàng)下本屆電影節(jié)鼓掌時長記錄。影評人將其譽為新女權(quán)運動對身體憎惡情結(jié)的另類詮釋，以最極端的藝術(shù)形式打破數(shù)千年來強加給女性的外貌枷鎖。
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